@ Silke:

Ich mag SW auch nach wie vor gern. Selbst früher, als ich noch selber im Labor stand und auf Barytpapier vergrößert hab, war SW bei mir fast nie gleichbedeutend mit "graustufenrein", sondern ich hab ganz bewußt Gebrauch davon gemacht, daß man durch die gezielte Wahl von Papiersorte und Entwickler ganz subtil von kaltschwarz bis warmschwarz einen großen Spielraum hatte. Nicht anders sehe ich das heute auch: Ich gebe fast immer einen kleinen Tick Tonung rein, so daß auch meine SW-Bilder in Wirklichkeit RGB-JPGs sind.

Original von Seide
@ Robert: danke für den Link...

die Photoshop-Actions helfen mir aber im PI leider nicht weiter....

@alf: ich hab leider bei der Panasonic nicht die Möglichkeit, in RAW zu fotografieren...

Und was die Möglichkeiten betrifft: ich werd üben gehen....

wie wahr wie wahr . . .

außer photoshop gibt es noch andere bildbearbeitungsprogramme . . .

und außer nikon auch noch andere kameras . . .

Original von Seide
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Jedenfalls haben mir die Bilder von dem Journalisten vom Kongo sehr gut gefallen.... der hat sehr starke Kontraste drin.... und das wirkt.... ich muss einfach mutiger werden.....

lg
Silke

Wenn du ein hasenfuß bist, dann mach nichts mutiges. Es würde zu dir nicht passen. Übrigens ist hoher kontrast ein effekt. Effekte wirken, wenn sie neu für einen sind. Hat man sich daran sattgesehen, wirkt es auf einen uninteressant und kitschig. Ähnlich wie sonnenuntergänge oder lowkeyakte mit streiflicht. Die hohe kunst der SW-fotografie liegt eher in der verwendung der gesamten grautonpalette. Lässt sich leider nur mit guten papierprints realisieren. Monitorbilder lassen nur erahnen wie ein guter print aussieht. Für den monitor reichen die billig erstellten swdigipics. Mit welcher methode das erstellt wurde ist so ziemlich egal. Ich kann keinen unterschied zwischen bilder mit komplizierten fotoshopaktionen erstellt und mit einfachen methoden produziert, erkennen. Wichtig bei SW ist, daß man für SW gestaltet. SW muss einem ins blut gehen. Es gibt wenige fotografen, die farbe und SW gleich gut können. Der Ansel Adams hat beispielsweise einige zeit erfolglos versucht, auch mit farbe gute prints zu machen. Wenn du mit gradationskurven arbeitest, dann steile in den tiefen auf und verflache bei den höhen. So hat der klassische Trix mit D76 entwickler gearbeitet. Das galt in der klassischen SW-zeit immer als die in bezug auf grauwerte idealste kombination.

Quack